王家卫：谢谢大家今天过来这里聚一聚，非常感谢任总刚才开场的介绍。
我今年来参加电影节，发现给了我很多任务，多了一个主席论坛，其实我不会很正统地讲理论的东西。
陈丹青是我们中国非常优秀的大师，作家、画家，现在是做园丁，非常高兴他可以从北京飞过来，所以希望大家给他一个掌声。
陈丹青：我在六年前见过一次王家卫，也是他要接见我，就去了，受宠若惊。
我在纽约就很喜欢看他的电影，我想怎么会有这么一个人，然后想想也很应该，香港电影这么成熟，是应该出人精的，然后我就去了。
快一点钟的时候他就接见了，他看了我很久，说："你像个和尚。"我非常高兴他居然读我写的东西，此后这么多年没有联系，前两天忽然他又要接见我，要到上海来，我发现原来我被绑架了，就是要谈这个话题，但是他很照顾我，在此之前组委会已经给我一个话题，所谓"城市和电影"，然后还分了小栏目，我就问王家卫说这怎么弄法，他就说你放开讲，据我知道他有些电影是当场拍的？
王家卫：对我来说，空间会带给你很多的想象，很多时候你要发展一个故事你必须要找到那个空间。
陈丹青：好歹总要把这一个小时对付掉，我昨天晚上、今天上午略微写了一点笔记那样的东西，刚才战战兢兢和家卫汇报了一下，他就顺势说全部你来说，我真的不是电影圈的人，我看的电影非常少。
王家卫：据我了解，陈丹青看的电视剧非常多。陈丹青：我也在想电影和城市是什么关系，很勉强的说我们两个都和上海有渊源，上海是中国诞生电影的地方，我曾经说过上海电影史就是中国电影史，上海文艺史就是中国文艺史。
我们刚才在楼上接见过程中聊了一会，我觉得特别传奇的同时又特别遗憾，从30年代都是拍的典型的市民主题，到40年代类似像《太太万岁》、《小城之春》，这和西方新浪潮之前电影几乎是同一个水准。
然后1949年到了，上海电影这个脉流到香港去了。此后50年代、60年代、70年代，在我小时候我还记得大光明电影院在放《可怜天下父母心》，那是当时很少在上海被允许放的香港电影。
我这个年龄很快就遇到文化大革命了，所以根本就没有电影看，除了革命电影。
</p>