在我印象里，真实事件对于中国影视作品是一种必须摆脱的羁绊，仿佛只有贴上
“戏说”才能让自己名正言顺取得发挥想象力的执照；西方影视则喜欢往真实上面靠，很多作品若不是片头或片尾出现一行
“本片根据真实事件改编”的小字，简直不能想象那事真的发生过。究其逻辑，国产片若拍真人，就得正经八百，因此只有虚构才能出彩；而外国片的推理刚好相反：虚构的算哪根葱，有本事我跟你玩真的。
卫慧的手段是偏西方式的，明明是，但拼命暗示那是她的自身经历，否则你若把金赛调查中的古怪案例全都搬到自己身上，保管把卫慧们打得落花流水。
中西方有对传记片看法一致的地方，那就是演员们都喜欢扮演真人。对于中国演员，
“模仿得惟妙惟肖”是一种很高的评价，若被定位成伟大人物的特型演员，这辈子就不愁吃穿了，无聊时甚至可以放点风声，暗示自己可能是该人物的私生子。
西方明星也喜欢主演传记片，因为那是通往奥斯卡宝座的捷径。事实上，好莱坞大亨并没有偏爱真人真事，他们甚至讨厌传记片，因为传记片很少能赚大钱。
多数传记片是明星+激情、名导不懈努力的结果，最后大亨们为了笼络人心，不得不同意制作这些影片，没想到年底为他们带来了不期的荣誉。
《摩托日记》的助产婆是罗伯特雷德福，他发现切格瓦拉早年游历南美时的日记后，买下该书的改编权，并雇用了巴西的编导。
《飞行家》能顺产，主要是因为多年来莱昂纳多着迷于休斯这个人物，并聘请《角斗士》的编剧约翰罗根操刀，五年15易其稿。
拍摄《金赛》的比尔康登以1998年的另一部传记片《神与魔鬼》著称，该片描写好莱坞30年代大导演詹姆斯威尔晚年的生活，主要细节都是虚构的，因为大家只知道他曾经拍过《魔鬼博士》等经典片，本人是同性恋，死得很蹊跷，但把这些内容窜在一起则是编导的发明，其实性质跟《莎翁情史》差不多。
如果没有科波拉的鼎力相助，《金赛》最多就是一部电视电影。奥利弗斯通拍传记片有着良好的记录，从《火乐焚城》、《刺杀肯尼迪》到《尼克松》、《生于七月四日》，都是不错的传记片。
但当他从1989年开始思索《亚历山大》时，好莱坞大亨都摆出一张张冷脸。
一亿五千万美元的投资，均来自美国以外，别看是超级大制作，理论上仍属于独立片。
该片美国票房的惨败，似乎证明了大亨们的
“远见”，即现代观众无法接受历史人物的复杂性。一个33岁前征服大半个世界的英雄，怎么可能是同性恋呢？
岂知在那个年代，人们在方面不分性别和年龄，全部同吃。想必发行商期待斯通淡化这个情节，但偏偏这部分在史料里有明确记载。
为了坚持这历史原貌，该片起码得罪了美国人口的一半，即投布什一票的那一半，也就是用现代宗教眼光审视古人行为的那些人。
</p>