王小帅：你讲得特别精确，因为我们有的时候不太敢说，怕得罪院线经理，而且影院的经理也代表观众，他自己判断这个电影会怎么样、不会怎么样，这种现象发 生在像我这样的电影上比较多，但像吴导、彭浩翔的，进入院线应该好一点，《艋舺》（钮承泽导演）应该会也好一点，因为已经造成了很热烈的气氛。
应该怎样去解决，我个人是很难解决的。因为只有这个市场，只有这些银幕，他们当然要去放大片，有商业成就的片子，因为经营者高兴，所以我特别理解。可是这个里面有没有办法去帮助到这些电影，因为这些电影确实有存在的必要性，所以我们要规划出一些具有可行性的办法，比如说艺术院线。在西方，艺术院线都已经经营那么多年了，我们现在是没有，是一个处女地。这个东西是不是会慢慢地做起来，我不知道，但是这是一个自然的市场规律，它如果需要的话，会慢慢的生成一些。北京只有一家给这种电影放映的场所，而且放映的环境也不一样，这个是一部分。我也想呼吁电影频道，我跟电影频道的领导也聊过，我希望他们在针对某些影片的收购上有一些变动。因为现在我在《左右》的时候收购价比《青红》还要少，越来越少了。物价越来越贵了，收购的片子越来越便宜了，我就不知道为什么。他们定位说你的票房不够达到300万以上，这样的话，电影本身在戏院里面就遇到这样的困难和障碍，达不到它所规定的票房的额度以后，其实原来可能也很惨的，但是就变成越来越惨。他们应该用反比，法国就是这样的，做一个平衡差。另外一方面，我们还要面对盗版的问题，这个问题大家都碰到了，现在最严重的问题就是网上看电影。原来dvd盗版的时候，互联网还没有参与进来，一个影片还可以卖到--我记得《青红》是100多万的dvd版权，现在这个也没有了，变成10万，20万，因为马上网上就可以看到了。
海外市场也确实是在萎缩，不如当年那么好了，不容乐观。如果要让这些小众的电影能够存在的话，我相信要想很多办法，政府的奖励可以不可以也往这个方面靠一靠？因为我曾经拿到一个50万的青年电影奖励，这个也讨论过，给了8个导演都是40岁以下的，可是给钱以后呢？</p>