或以什么标准去发放奖励？如果想把这东西继续下去，让政府的扶持多多少少有一点的话，让某一些影片能够有生存下去的小小的空间，我们在这个上面能够计算成本。现在中国电影很大的问题就是虚夸成本，有没有经过严密的计算、市场的测算都不知道，因为大家也愿意听到某部电影花了很多钱，所以大家就说，这个里面成本的精确计算，演员的酬金，都是需要计算的。如果经过精确计算以后，你就可以把成本划分出来，如果有一些年轻导演愿意拍这个的话，投资人可以说成本就是这些，这个时候就可以计算出成本。现在我们计算不出来，这里面的风险确实是存在的，所以出现的结果就是我也愿意变成某一个电影的投资人，因为我也愿意跟很可爱的投资人来分担一点点，共同承担对电影的热爱。
钮承泽：这个问题我很有感受，可以分享一下我在台湾的经验。大家说台湾电影很不景气，台湾人都去电影院看好莱坞电影，所以这个是很难的。导演拍一个电影之后不知道怎样上片，可以不可以上片。因为我有比较完整的经验，演电影、做电视、做电影，我的状态就是我主动出击，我全面地参与，所以从构思剧本、拍戏、发行，我是全面参与，就想怎么样创造出声音，怎么样制造一些状态让媒体乐于报道，从而让市场对这个片子有所期待。我的第一部电影《情非得已之生存之道》上映的时候，在全台湾做了15个拷贝。大家觉得我疯了，因为一般整个台湾只有两个拷贝、四个拷贝，我记得票房做到四百万台币，大家都恭喜我，其实我想卖五百万台币。我觉得虽然全球化浪潮非常严重，但是都是别人的语言、别人的文化，观众对于讲我们的文化、我们的语言一定有苛求的，只是我们怎么样给他，我觉得我的观察得到了验证。我做《艋舺》，鼓舞我去寻找合作伙伴，并且透过他们的发行也许我可以多增加几个放映场次，万一第一个票房不好，也还可以看一下后面会不会有起色，所以要到了贺岁片的档期。但是我必须要有一个大片的规模和气势，我可能 取得什么样的票房，然后我往回推：如果我有这样的期待，我能够承受的最大风险在哪里，就是我最后需要的资金。</p>