刚才王家卫透露他想拍上海连续剧，就是那股精力，那股欲望。上海是特别胆小的地方，上海就拱手把中国电影中心这么一个时代的记忆让给其他的地方。还有一部连续剧请的是山东的一个老演员，叫王玉梅，演的一部电视剧（《儿女情长》）是有一个儿子在开出租车，一直演到她死，典型 上海弄堂里的死，所有人围着她，然后上海话就直接出来。可能也因为我当时很怀旧，我记忆当中这几部电影印象很强烈。
“罪恶，暴力，性，中产阶级，小市民，欲望，贪婪，妒忌，没有这些东西没有都市电影，甚至可以说没有电影，可是刚才那些特质全部是1949年甚至一直到今天不可以表达的。”--陈丹青
再有一个出口就是往纪录片上走，我听到一部电影，今年刚刚在上海电视台播放过，是一个很次要的没有名的导演拍的。说小时候1948年想逃到香港去，母亲领着他，他忽然听说要不回来了，当场扭头就走，母亲就带着其他的孩子走了，他就回到洋房里面一待待到现在，就是一个人和一个老洋房的故事。他生命的全部就是这栋洋楼，在文革十年被撵出来了。那十年只要走近这条街他宁可绕着走，文化大革命以后财产归还，他又回到这个房子，一直住到今天，等到这个电影拍完，那个洋楼就要被拆掉了。这么好的题材，我不知道电影导演在做什么，但是拍出来以后上海市未必能通得过。罪恶，暴力，性，中产阶级，小市民，欲望，贪婪，妒忌，没有这些东西没有都市电影，甚至可以说没有电影，可是刚才那些特质全部是1949年甚至一直到今天不可以表达的，只能有其他主题代替进去。80年代以来出现一些灰色题材，很审慎的加一点进去，到今天这个状况差不多还是这样。香港电影为什么泼辣，台湾电影为什么深沉，因为里面有暴力，有贪婪，有人的分裂，有城市里的畸形，城市里的活力，就像张爱玲讲的叮叮当当车开，每个下午是今天的，是我的，就是非常肯定这个日常生活，肯定马路上的一切。
给王家卫基因的上海本身失去语言，就变成一个很奇怪的情况，上海变成一个没法叙述的城市。我们上海有没有一个人来拍王家卫的罗马，你有资格说王家卫的香港，谁有资格说谁谁的上海，最后半夜里摩托车绕城一周，没有这种活力，没有这种放肆，没有在城市里的叫喊。</p>