这种叫喊被闷住，就是需要自由，一个是你内心的自由，一个是言论的自由。我绝对相信这样的流氓在上海有，在北京有，在浦东或者在什么地方有。所以家卫刚才说，我们的结论是什么？这个是我最伤脑筋的事情，我是没有结论的人，我只有问题，我只能跟他说上海养育了中国电影，然后它拱手给了香港，然后香港又造就了这个戴墨镜的人，所以到了一个时候 ，就是这个脉能不能回来。我刚才在楼上看到贾樟柯，我不能说他是一个都市电影作者，他会拍人，但是他对小城市的抛弃我想建国以来没有一个人一拳打过去那么对。我对知青很了解，因为我是知青。上海这么大一个主题，这么大一个素材，所以家卫还是厉害的，拍一部大家根本认不出上海的电影，是的，我们都认不出了，问题电影的力量就是我把你吃掉，吐出来以后这就是电影，这就是今天的城市，这就是明天的城市。
王家卫：其实，我们今天在开这个会之前，我们两个坐在那边，我们很久没见，我们就说今天讲什么。其实讲我没什么好讲的，讲他也没有什么好讲的，我们有一个共同的一点，我们都是来自上海的，我们就讲上海。我们有一个感觉，上海的都市文化，都市电影在哪里，中国的都市文化其实是产生在上海的，第一代所谓的都市文化其实就是新感觉派。我记得有一个小说叫《徒步》，这都是在我们看来非常现代的，他们把握了都市的情绪，好象我刚才跟丹青讲1980年我去北京，到电影资料馆看那些旧的中国电影，我看到有一部电影叫《再会吧，上海》，一开场就是一个黑的场景，看到一个女主角的背景，后面就是一条马路，一个无轨的电车经过。你看见这个画面就知道这是一个空间，给你感觉到这个空间、这个城市和这个人的关系，这都是很优秀。还有再看里面的表现，这和中国所有表现主义的电影都是一样的，都是很优秀。我们再看文化都市剧，我们有一个焦虑：都没有看到都市在上海的电影里面正面的出现，它都走到电视剧里面去了。
现在大家讲上海，永远都在讲上海30年代或者旧上海，陈丹青书里面讲了一句很有趣的话，旧上海只不过是一张黑白照。其实上海新的面貌在等着，但是没有人去碰。</p>