1947年傅抱石在上海举办个展，郭沫若为之撰文评述。1957年傅抱石出版个人画集，郭沫若又为之撰写前言。这两人多年的交谊，对傅抱石来说更多的是得到了郭沫若的帮助，特别是在艺术的发展上，郭沫若的指点与肯定对傅抱石都具有非常的意义。早在1933年傅抱石在东京第一次拜访郭沫若的时候，郭沫若就为傅抱石的《笼鸡图》题诗，后来郭沫若为傅抱石作品题诗之多，是其他画家难以相比的。应该说在改造国画的过程中，新山水画的出现，和郭沫若的扶持也有很大的关系，他在新政权中突出的政治地位，在学术界享有的盛名，都决定了他说话的重要。同时傅抱石改造国画的现实思路也吻合了郭沫若对国画发展的看法，1944年他题关山月《塞外驼铃》时就写道：“纯以写生之法出之，力破陋习，国画之曙光吾于此喜见之。在学术界郭沫若以博学见长，他对国画的喜好，以及他对艺术发展的认识，他所促成的**诗意画的出现，也实现了郭沫若自己的艺术理想。因此从某种意义上说，傅抱石也是郭沫若实现自己艺术理想的具体实验者。
关山月于1912年10月25日生于广东省阳江县。1933年毕业于广州市立师范学校，后任小学教师，其绘画才能被高剑父发现，遂被吸收入春睡画院学画。1939年，他以《渔民之劫》等作品参加了在苏联举办的中国美术展览。同年秋至1940年春，他首次于澳门、香港及湛江举办个人画展，之后他自广东出发，经广西、贵州、云南、四川、甘肃、青海、陕西等省区，深入生活，收集素材，边写生，边创作，并沿途举办个人画展，以卖画维持生活和筹措资金。后来他在敦煌石窟临摹壁画，研习传统艺术。此次旅行写生，为他后来的艺术成就奠定了坚实基础。1946年，被聘为广州市立艺术专科学校教授兼中国画科主任。
1947年作南洋之行，先后在泰国、马来西亚和新加坡等地旅行写生，作品描绘热带风光，并举办个人画展，受到华侨的欢迎。翌年又在香港、上海、南京举办西南、西北及南洋旅行写生画展，并出版《关山月纪游画集》。2辑，。1949年春，在香港参加人间画会的艺术活动。中华人民共和国建立后，他先后担任中南文艺学院教授兼中南文联美术部副部长、中南美术专科学校教授兼副校长、广州美术学院教授兼副院长、中国美术家协会副主席、美协广东分会主席、广东画院院长。他始终坚持深入生活，勤奋创作，其代表作有《新开发的公路》、《俏不争春》、《绿色长城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁连牧居》。关山月在艺术上坚持岭南画派的革新主张，追求画面的时代感和生活气息。他的山水画立意高远，境界恢宏。先后出版了《关山月画集》、《关山月、傅抱石东北写生选》、《关山月作品选》、《井冈山》等作品集。
然而他最著名的作品却是与傅抱石合作的这幅《江山如此多娇》。
酒是傅抱石作画灵感的源泉。他的画艺得之于酒，几乎非酒不画，同时他也深知酒之危害。他曾多次试着戒酒，但终未成功。酒是傅抱石艺术生涯的灵魂，没有了酒，很难说艺术之树还能长青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又难以断酒，这就是傅抱石矛盾的心态。美酒激发了傅抱石的创作灵感，也严重损害着他的健康。与很多以酒为魂的文人墨客一样，他最终被酒夺去了生命。
1965年，傅抱石应上海市委之邀，为新建的虹桥国际机场作画。
画将结束时，他提出要回南京与家人共度国庆节。临行前，华东局负责人魏文伯设宴款待，上海文艺界的朋友纷纷前来作陪。傅抱石在宴会上畅饮美酒，谈笑风生，而且雅兴大发，散席后当场挥毫作画。
谁知，这一画竟成绝笔！由于上了年纪，加之饮酒过量，回南京的第二天，傅老便感身体不适，因脑溢血昏迷未醒，留下了尚未出版的五六十万字的手稿和五百余件没来得及落款的字画而撒手尘寰。
四、沈尹默的书法
说起**的《沁园春·雪》，还要提到一个人——沈尹默，他是一个著名的书法家，对**的《沁园春·雪》也情有独钟，而且为**、周恩来书写了多幅《沁园春·雪》，留下了非常宝贵的墨宝。
1959年，沈尹默在北京参加第二届全国人大会议和政协第三届全国委员会第一次会议。其间，**接见各民主党派和无党派民主人士，他和沈尹默见面了。
沈尹默是一位著名的书法家，**和他是有共同语言的，他们一见面**就亲切地伸出大手紧紧握住沈尹默，说：“你工作得很有成绩，人民感谢您。”又说：“听你的口音，不像浙江话。”尹默回答**说：“我早年生活在陕南。”接着沈尹默问**：“主席，现在各党派都要我参加他们的党，我是喜欢发表意见的人，你看怎么好？”**笑着回答道：“党外好，党外好！”沈尹默将这一番话铭记在心，他也十分理解**的话，所以一直到逝世，他始终是无党派民主人士。
1961年4月8日，新中国第一个书协组织——上海市中国书法篆刻研究会成立，沈尹默任主任委员。1962年沈尹默去北京开会，**召见章士钊、马一浮、谢无量、熊十力和沈尹默等五位老人座谈，谈的内容全是中国诗歌，从《诗经》、《楚辞》到唐宋诗词。尹默后来回忆说：**博学多才，对古诗词造诣很深。
1963年底，沈尹默去北京参加第二届全国人民代表大会第四次会议，来之前特意书写了一幅书法作品——《沁园春·雪》，祝贺**70寿辰。后来通过陈毅转呈给**，被收入中南海收藏书画集的第一页。
沈尹默与周恩来也有着深厚的友谊，而且还为周恩来书写过两幅**的咏雪词。
1959年4月26日，中国人民政治协商会议第三届全国委员会第一次会议闭幕，周恩来设茶点款待三百八十多名老委员，沈尹默也在其列。周总理和大家亲切交谈，笑语融融。沈尹默忽然想到了刘禹锡给米嘉荣的一首诗：“唱得凉州意外声，旧人唯数米嘉荣，近来世事轻先辈，好染髭须事后生。”一时感慨甚深，乃当下赋诗一首，献给到会诸公：
不知老至共开怀，长短随人各尽才，几辈髭须浑染得，莫嗤独为后生来。
这首诗写出了周总理尊重老人的崇高风范，写出了老人们心情舒畅，愿意奉献自己的才能，为社会主义建设贡献余热的真情。
1962年，沈尹默80寿辰，上海文化局等单位隆重举办了沈尹默书法作品展，从沈尹默五百多幅书法作品中，选了一百二十件在上海美术展览馆隆重展出。展品包括沈尹默从22岁到80岁各个时期的作品，风格多变，琳琅满目。展品中有沈尹默自撰联一幅：“已觉江山壮城廓，更欣烟雨润桑麻。”他用“壮”和“润”来歌颂祖国大好山河与欣欣向荣的风光。
周恩来总理恰巧在这时因公到上海，忙里偷闲，前往参观沈尹默书法展，对展品赞美不已，并向沈尹默表示希望得到沈尹默的墨宝。沈尹默兴奋莫名，回家临池，聚精会神写了一幅**《沁园春·咏雪》。也许因为周总理索要的缘故，尹默自认为写得太拘谨，于是重写了一幅，大胆挥毫，笔势纵横，一气呵成。尹默请周总理挑选指教，出乎他的意料，总理细细品察后，笑着说：“你写得这么好，我两幅全要了。”周总理把这两幅字带回北京，分别挂在办公室与卧室里。这两幅作品凝豪放、清隽于一体，被世人公认为东方文明，永传瑰宝。
一次，周总理在上海接见沈尹默。沈尹默一进门，周总理上前迎接，沈尹默因眼睛深度近视，又患白内障，看不清面前人的面貌，误以为是接待人员，便将穿在身上的大衣脱下，随手交给周总理。周总理接过大衣，挂在衣架上。交谈之时，沈尹默方才发觉为他挂大衣的就是周恩来总理，内心非常抱疚，总理却安然处之。
“文化大革命”中，沈尹默被视为“反动学术权威”，惨遭张春桥、姚文元等人的迫害，其精神、身体和创作受到严重损害，周总理闻知后颇感不安和关切。1969年底，全国出版工作会议在北京开幕，周恩来总理在会上特意向人问起：沈尹默还在吗？还能写字吗？尽管张春桥等严加封锁，但这消息传到上海，躺在病床上的沈尹默，精神大为感奋。
五、柳亚子溘然长逝
他人的故事我们已经讲了很久了，那么《沁园春·雪》这个故事里的另一个主角柳亚子现在怎么样了呢？
1956年11月12日，北京举行了孙中山诞辰九十周年纪念大会。当时，柳亚子的行动已经相当不便，但是作为孙中山三民主义的忠实信徒，柳亚子由人搀扶着还是勉强地登上了主席台，抱病出席了这个大会，从现有的文字记录看，这是柳亚子在政治舞台上的最后一次露面。
自1957年6月起，全国范围内的反右斗争不断扩大化，一场严峻的政治风暴席卷神州。柳亚子的一些同志、战友、弟子纷纷被错误地划为右派。
柳亚子自此“常竟日不语”。
1958年6月10日，在早餐的饭桌上，柳亚子突然手掌颤抖不止，不能握箸。紧接着体温有增无减，病势日重。
6月21日下午七时二十分，柳亚子因患长期脑动脉硬化症及支气管肺炎不治，在北京医院溘然长逝，享年仅72岁。那一天正是中国传统的端午节。
1966年“文化大革命”爆发了。《**诗词》和《**语录》一样，几乎达到了人手一册的程度。就在这个时候，柳亚子的名声随着《**诗词》的普及，也逐渐达到了家喻户晓的程度，在介绍《沁园春·雪》的时候，我读到了这样一段耐人寻味的话：
其时**在重庆谈判遇到了柳亚子。柳反蒋但没有行动，只停留在口头上。柳亚子向**“索句”，**就把这首词抄给了他。[10]在**《七律和柳亚子先生》的注释部分，编者是这样向人们解释柳亚子的《感事呈**一首》的：
诗题中的“感事”不知何指，但就全诗来看，却是大发牢骚，很有情绪。怨党和国家不重视他，没有给他应有的待遇。
知识分子就爱患得患失，柳亚子可说是个典型。柳亚子以为自己很有学问，能够胜过汉朝善讲《易经》的学者五鹿充宗。因此他便想吃有鱼，出有车，这哪还有一点革命的气味？
又云：
**给了他这首诗后，他看主席提到了“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江”之句，于是他又写道：“倘遣名园长属我，躬耕原不恋吴江。”公开向**要颐和园。**说：
“我没有权利给你。就是有权利给你，把造兵舰用的八百万两银子给你，好像慈禧太后一样，好不好？”柳亚子这才认为不好。[11]好在历史是人民写的。
历史的车轮碾过1976年10月6日这个特殊的日子，神州大地的天空忽然晴朗起来。往日里的荒唐闹剧也纷纷拉上了幕布，一个崭新的时代来临了。
1979年11月，茅盾在第四次全国作协第三次会员代表大会联席会议上发表重要讲话，其中谈到了柳亚子：“现在谈继承遗产，应当从《诗经》、《楚词》直到章太炎、柳亚子；我认为柳亚子是前清末年到解放后这一长时期内在旧体诗词方面最卓越的革命诗人。”1980年，茅盾在讲话中再一次说道：“柳先生的诗，反映了前清末年直到新中国成立后这一长时期的历史，亦即从旧民主主义革命到社会主义革命的历史，称之为史诗，是名副其实的。”[12]1983年6月21日，全国政协隆重举行柳亚子逝世二十五周年纪念大会，**中央政治局委员胡乔木发表重要讲话，高度评价了柳亚子的一生：“柳亚子先生是一位忠贞的爱国主义者，坚定的民主主义者，杰出的革命诗人，是中国国民党委员会的创始人之一，中国**的忠实的朋友。”1976年9月9日，《沁园春·雪》的主角**也与世长辞了。
从**创作《沁园春·雪》开始，到**辞世为止，时间整整经历了四十年，而且是中华民族最不平凡的四十年。在这四十年里，围绕这首词发生了很多曲折离奇的故事，关于《沁园春·雪》展开的斗争、争论、探讨、分析，从来都没有停止过，让我们真正感受到了“欲将文字播风雷”的伟人魅力。
可能，你以为《沁园春·雪》对我们这一代人的影响就此就会戛然而止了吧？
你错了，大错特错。他的影响将是十分久远的，就像李白、杜甫的诗词影响着干百年后的中国人一样，《沁园春·雪》这首史诗一般的鸿篇巨制，是前无古人，后无来者的。
它将成为中国诗词史上的一座永远不朽的丰碑。
【注释】[1][2]刘汉民编著：《**诗话词话书话》，长江文艺出版社2002年10月版106～107页、67页、248页、271页。
[3]龚育之、逢先知、石仲泉著：《**的读书生活》，生活读书-新知三联书店1986年9月版259页。
[4][6]**中央文献研究室编：《**诗词集》，中央文献出版社1996年版70～71页、241-243页。
[5]这是**凭记忆写的。与鲁迅的原文有出入，鲁迅1927年在广州编校《唐宋传奇集》。作《序例》，文末题记的原文如下：“时大夜弥天，璧月澄照，饕蚊遥叹。余在广州。”（见人民出版社1981年版《鲁迅全集》卷十第143页。）
[7]周宏让主编：《跟**学文》，红旗出版社2002年1月版176页。
[10][11][12]张明观著：《柳亚子传》，社会科学文献出版社1997年5月版603页、604页、606页。